标题: 记忆中那些不可磨灭的电影
米汤
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《天堂电影院》Cinema Paradiso(1989)

 

   

QUOTE:
  如果我不曾见过太阳
  我本可以容忍黑暗
  然而阳光已使我的荒凉
  成为更新的荒凉
  
  有一种电影,适合你在下午十分,拉上窗帘,泡杯清茶,慢慢的欣赏,直到你的心灵和电影变的平静,更平静。《天堂电影院》就是这样一种电影,看的次数越多,受到的感悟越多,而那些感悟,都是完全的来自于生活的琐碎当中。

  快乐,生活和爱。这是这本电影中想诠释给人们的东西。

  宁静的小镇中,人们娱乐的唯一方式就是电影,于是,天堂电影院成了这里成了人们的聚会中心。古灵精怪的多多自小爱着电影,爱收集一切零碎的胶片,每晚睡前,他都会拿出他那宝贵的胶片盒子,无限满足的看上几眼。也因为电影,他和放映师艾费多建立起了亦师亦友的感情,在多多的童年,青年,成年,他一直带领着多多,直至他死后,留给多多的是一盒重新串联起遗失了三十年回忆和情感的胶片。

  影片中穿插了一小段忧伤的爱情故事,多多和银行家的女儿艾莲娜相爱,但因因重重阻挠最终两人并未在一起,直至多年后多多重返小镇,与之共渡了令彼此都刻骨铭心的一晚。多多的心中从来没有抛下过这份爱情,以至于他后来的生活中没有一个女人能够长久地待在他身边。

  片子用许多细腻的镜头穿插起了真实的生活,这里面没有配角,因为生活里没有配角。每个人的一生都会精彩地展现:那个随时喊出“广场是我的”的疯子,那个让多多第一次初尝禁果的粗俗的老*女,那个在路边享受**而忘记了任务的送片员,那个每次看电影都被人捉弄的男人,那衣锦还乡重建电影院的老板。片子中人物繁多,但是每一个都是那么的真实,每一个细节都会因细细回味而感动万千。
  
  有爱,生活就是天堂。

  跟着天堂电影院,全世界一起怀旧,一起在那些曾经醉生梦死的生活中醒来,清晰一场,感动一场。






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《女人香》 OR 《闻香识女人》 Scent of a woman  (1992)

 

 

QUOTE:
  黑暗的小屋,又老又瞎的中校做在那里,喝着他的酒,他是那么的孤独,早先的生命,他已经过够了,反抗过了一切该反抗的,如今的他却不知道如何面对余下的人生。或许,生命已没有希望,但是生命同时却又孕育着希望,因为他是一个如此浪漫和幽默的人。只要他愿意,他能够很轻易的带给人快乐。

  比如影片中重点渲染的那场舞戏。清高的中校带着妙龄女郎跳探戈,尽管他看不见,但是节奏和乐感却把握的恰倒好处,丝丝入扣。
  
  《女人香》是一部两个男人之间的戏,一个是刚进入高三,年华大好的年轻人,一个是活在黑暗与孤独中的过气军官。命运在他们中间擦身而过,他们也从彼此的性格中找到了互补,重新照亮了彼此将来的生活。艾尔帕西诺在片中的表演极致精彩,可是这么说,是因为他的表演才使原本相对平庸而题材老道的片子显得那么奕奕生辉,而他,也终于凭此片,拿下了早该属于他的奥丝卡。
  
  影片中有几句台词记忆犹新:在中校和查里出门准备去纽约的时候,他抱了抱他的猫,然后说:If you have nothing to do, go f*u*c*k;第二句是在飞机上,中校详细的评论起女人,他说女人的头发对男人来说是最美妙的,香味消魂,然后他又笑着对查里说:Charlie, give me your hand. This is just the start of your education, son.;还有一句是他情绪很低落,想着自杀的时候,他说他一直希望有个女人“when I wake up in the morning, she still there.” 简单的几句台词使中校那暴戾、自负却又抑郁、孤独的形象跃然纸上。
  
  艾尔帕西诺,实在是个伟大的演员,他那滔滔不绝,咄咄逼人的语调,盛气凌人的对白,又时而忧郁的表情,把一个自卑和自负的瞎子演的那么到位。而随着剧情的展开,他独特的迷人的性格特征又是那么让人忍不住去喜欢。尤其在最后,在学校的礼堂为查里辩护,在那场关于出卖朋友会使灵魂玷污的辩论中,他显得那么自信,不禁使台下所有的人俯首称臣。
  
  没有看过的,都去看看吧,这是一本由松到紧的片子,越往下看越精彩。
  
  艾尔 帕西诺,无法错过你!






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《阿甘正传》Forrest Gump(1994)

  

QUOTE:
  这是一部被人赞的太多也评的太多的片子。有人说,这是一部揭露资本主义的电影,因为里面有太多的嘲讽当时的社会对一个弱智的态度。而我,宁愿相信,这是一本生活片,或者说,这是一本爱情片。羽毛飞啊飞,电影开始了。憨厚的阿甘坐在长椅上等九路公交车。对着身边来来去去的人,他讲述他的故事。

  阿甘说:生活就像巧克力,科帘未视锪蔽词语的滋味可不像巧克力。别人会嘲笑你,对你不耐烦,态度恶劣。呐,人家说,要善待不幸的人,可是我告诉你——事实不一定是这样。话虽如此,我并不埋怨,因为我自认生活过得很有意思,可以这么说。

  他一直就是这么乐观的面对生活,对人善良,对爱情忠心。他用只有75的智商去看待着这个世界,就象小王子,很单纯很执着着相信着他认为美好的东西。善有善终,这也是他为什么能够以他独特的方式生存下来的道理。

  记忆中有两个片段印象最深刻,其一是已经变坏了的珍妮开始诱惑他,他憋着通红的脸坐在那里,强烈压制着身体的欲望,因为他固执的相信,这样做不好。

  还有一个镜头是阿甘买了捕虾船,开了他的捕虾公司。那天,断了腿的中尉来到了他身边,阿甘老远的看到他,抑制不住兴奋的跳入大海,向中尉游去,而断了腿的中尉在那里腼腆的笑。镜头之外的海,好蓝好蓝,纯洁而宁静。
  
  羽毛飘啊飘,熟悉的《California Dream》响起,“不过,我跟你说,朋友:有时候到了晚上,我仰望星星,看见整个天空就那么铺在那儿,可别以为我什么也不记得。我仍旧跟大家一样有梦想,偶尔我也会想到换个情况人生会是什么样儿。然后,眨眼之间,我已经四十、五十、六十岁了,你明白吧?”
  
  生活就像巧克力,每个人品尝,都会有不同的滋味!






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《低俗小说》 Pulp Fiction (1994)

  

QUOTE:
  你在桥上看风景
  看风景的人在楼上看你
  明月装饰了你的窗子
  你装饰了别人的梦
  ——卞芝琳
    
  故事中还有故事,情节中还有情节。

  无法想象出更好的开头来谈这本片子,昆丁用一种绝对的后现代主义的方法来拍这个片子,于是人们总算发出这样一种感叹:原来电影也可以这么拍的!
  
  画面重重切割,影象处处重叠,在这三个小时里,不用心看是不行的。因为就会在你安然的宛若“coach potato”般的低头吃薯片的刹那,再抬头的时候,你或许就再也看不懂了。稍微夸张的讲,看的懂这本片子的人,是需要有点智商的。所以,在这里,我不想过多的讲它的内容,对于看过的人,重复的讲内容显的单调乏味;对于尚未看过的人,精彩,就留着你们自己去好好品位吧!
  
  丝丝入扣的片子,做个不恰当的比喻:

  如果你只有三天的生命,那么就请你把其中的三个小时留给这个片子吧,它会让你,对生命有更深更细的理解,真的!
  
  故事和故事间,顺序完全被打乱。在昆丁的眼中,或许时间和空间都是可以忽略不计的,重要的是,在那些小故事的高潮中,诠释出来的意义:毁灭和救赎!

   To be or not to be! 自己选择! 有些时候,选择死亡,是一件多么弥足珍贵的事情。
  
  昆丁偏爱暴力,从之前的《落水狗》,到后来的《杀死比尔》。暴力在细节中体现,直至挥发绚烂。影片的圆形结构中,暴力永无至尽,何时才是尽头?于是又回到了前面谈过的那两个词,毁灭或是救赎,围绕这两个字所展开的生生死死,情情爱爱的故事,更加没有尽头了。快两年了,从第一次看这片子到现在,从来没有想着去重新看过,因为觉得自己始终没有参透包含在影片及这两个字的含义,或许,有一天吧。

  然后,看庭前花开花落。
  
  I am just gonna walk the earth,walk from place to place, meet people, get in adventures. Till God puts me where He wants me to be.。If it takes forever, then I’ll walk forever.
  
  就用这段台词来结束吧!






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《费城故事》 PHILADELPHIA (1994)



QUOTE:
  看费城故事,其实是有原因的。

  一次,和大学里一个一直关系不错的男生聊天聊到很晚,突然间,他问我:如果我跟你说一件在你看来很难接受的事,你会依旧当然是朋友吗?

  心里顿然“咯噔”了一下,终于还是从他口中听到了平静的不能在平静的陈述:我想,我是同性恋,从小到大,我着迷的只有男生的身体……

  嗓子眼似乎被卡住了一样,说不出什么话,也不知道该怎么回过去。于我,一个自小受正规教育长大的孩子来说,“homo***uality”一直只是在GRE词典中看到的一个无关痛痒的单词而已,而当它真真切切的发生在你身边的时候,陌生,让我浑然间手足无措。
  
  很想尝试着去了解同性之间的爱情,于是,我找来了《春光乍泄》,找来了《费城故事》,找来了《男孩不哭》(此片以后再表),甚至找出了初中时看过的漫画《绝爱》,在一系列反映同性恋题材的影片或是书中,终于渐渐感悟出一个道理:爱情,发生了,就是理所当然的事情,不论在异性抑或是同性之间。
  
  还是来好好的说说《费城故事》吧。

  汤姆汉克斯和丹泽儿华盛顿一直是我喜欢的演员,他们这次联袂出演这么严肃题材的片子,的确擦出了不小的火花。汉克斯在当中尤其扮演了一个高难度角色:形体动作不多,内心活动极其复杂。他不敢向同事透露病情,他恐惧死神的来临,他敬业、热爱家人和朋友、憧憬生命的奇迹……这一层又一层的心态,掩盖在日益憔悴的面容下,流露在混杂着希望和绝望的眼神中。

  整个片子,没有任何的哗众取宠,只有对于人性尊严的思考和探索。在道德,人权,尊严和社会传统的大混乱里,观众需要自己的思考去辨别,什么是真,什么是假。或许,也无所谓什么是真假,存在既是道理,不是吗?

  当然,这是一本很不错的片子,在娱乐商业泛滥的好莱坞,这个发生在特色费城街上的故事,实在不为多见。
  
  记得有个国外朋友跟我说过,或许在这个世界上,同性恋比异性恋的人更多。或许是中国社会一直的闭塞吧,我们每个人都是这样循规蹈矩的生活,按部就班,所以当这样的新名词传入我们社会的时候,就有点乱了。比如现在网上某些同志网站流行的“419”,真的很不赞同这些做法,因为他们是对自己也是对社会不负责任,中国现在日益增大的爱滋病群体,那些随便找人419的人,难道没有责任吗?






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《燃情岁月,秋日传奇》 Legends of the Fall (1994)



QUOTE:
  这是一部充满着温情和阳刚之气的影片,说起来就象是一个遥远的童话。故事发生的时间是在本世纪初,一个军人出身的父亲带着三个儿子在这片山野里过着安逸的生活。在与巨熊搏斗,与烈马同奔的岁月中成长起来的三个儿子,有着不同的志趣与追求,他们以不同的方式体现着自己的优秀。一个女性的进入似乎打破了这这里的宁静,山莫的未婚妻苏珊娜来到牧场,正如万绿丛中,一花独放,一刹那的光芒盖过万物。

  破旧的屋子了突然出现了一位这样有教养的女子,使老上尉威廉心中寻到了许久未有过的温馨,而三个儿子此时也都在同时的爱着她。然而片子并未落入俗套的讲述着他们彼此为争夺爱人而发生的勾心斗角,整个故事,父子之情、兄弟之情、爱人之情交错弥漫其中使人挥之不去。

  片子中它没有金戈铁马却有超然气魄,没有刀枪不入但有血有肉,没有肝胆义气更有情真意切。在美国西部的群山平原之间,那时的天空是那么的湛蓝,远山是那么的清亮。

  从这本片子开始,就深深爱上了Brad Pitt ,他把那个一头金发,俊郎清澈却又边幅不整、放荡不羁的男子汉形象诠释的那么到位,引起全世界女粉丝的无数尖叫,不愧为他的独特魅力。

  爱上这样的男人是会让你窒息的,就象苏珊娜对他,象飞鹅扑火一样,一次次刻骨铭心的扑去,即使有挣扎,也永远无法摆脱那份如此沉重的爱。最后当她意识到她永远无法等到他的时候,她结束了自己的生命,或许,当子弹穿过她美丽头颅的那一刻,她并为后悔,自己爱上了一个传奇……
  
  曾经,你也有过一份不灭的梦想、伟大的憧憬,尽管它一直让人耻笑不已。那些用真情去爱过和恨过的日子。尽管不尽完美,却极尽坦然,因为它们书写的,是那一段段无与伦比的真实。






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《天生杀人狂》 Nature born killers (1994)  
 



QUOTE:
  不得不承认,这是一本让人费解的电影,光怪陆离的社会,光怪陆离的跳跃镜头,光怪陆离的人们。

  一对杀人夫妻横行美国,他们熟练着运用着手中的枪,熟练的朝着人们的脑袋发射子弹,脑浆飞溅的画面中,是人们怪物般的狞笑。他们滥杀无辜并以此为乐,但是却赢得了许多人的崇拜,暴力与血腥肆意的扩张,偷窥和膜拜的欲望疯狂的膨胀,所有的人都疯了,普通人,警察,媒体都统统陷入抓狂的境地。
  
  昆汀的剧本,暴力原是正常,但是当暴力在乱伦,在性骚扰,在媒体窥丝欲和恶俗警察的极致渲染下,就显的有点不那么正常了,至少于我来说,此片看毕,不象往常一样有任何说话倾诉的欲望。

  如果这个世界对生命都如此践踏的话?那么,什么才是该尊重和保护的呢?

  讽刺到极点的是,杀人夫妻成功越狱,最后竟然背负着无数常人的鲜血而如童话中的公主王子一般从此过上了幸福的生活?
  
  反叛,迷茫,倦怠,狂躁,我们正是生活在这样一个社会,但是无论怎样,我们还是不能随意的纵容这些情绪的滋长,因为毕竟,我们每个人还是被安置在社会约定俗成的条条框框中,哪怕工人和整个社会之间的矛盾再尖锐的歇斯底里,如果你妄图要做什么改变世界的梦,那你就是彻底的愚蠢。人改变不了什么东西,唯一能做的只是打开灵魂的禁闭,接受这个世界的馈赠,哪怕接受的是痛苦是欺骗是毁灭。或许在这样的接受过程中,我们还能创造出一样东西——那就是对待这些东西的态度,是愁眉不展还是心花怒放,关键在你。
  
  所以,不要试图去模仿或是膜拜片子里的东西,即使片子暴力在极点,这也仅仅是一中表达方式而已,看过,笑过,震撼过,便以足够,不是吗。
  
  最后在想,如果这样的片子真正引进到我们中国,会是怎样的一幅情景?

  媒体连小孩子在家拿根绳子模仿上吊都会被说成是看了《还珠格格》的后果,那么,如果《天生杀人狂》到了中国播出,是不是就会为所有的杀人放火,打家劫舍提供很好的参照依据?资本主义渗透的恶果?呵呵,讽刺啊!






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《这个杀手不太冷》 LEON (1994)
 
 



QUOTE:
  “No women no kids” 这是里昂说的一句话,也是他作为一个杀手的原则。这样一个终日穿着深色风衣,带着黑色墨镜,把牛奶当开水喝,把植物当作亲人一样爱,把椅子当作床睡的杀手,就这样无设防的进入了我们的内心,在他和马缇达那近似父女又似爱人的感情中,故事在无限的升华。
  
  当抱着采购的食品,拖着快乐的步伐回家的马缇达看到家里发生的惨剧时,她强忍着伤悲向住在隔壁的里昂敲门求救。这个出生在问题家庭的少女,狡黠而任性,却又有与年龄不相称的成熟。当她以这样一种孤苦无助的身份进入里昂的生命时,这个独来独往的杀手的命运也彻底改变了。他会向教孩子玩玩具一样教马缇达玩枪,他会装扮成明星和小女孩玩游戏,他会在床上放松的入睡,他甚至会笑了,笑的细致而温柔,一个杀手用尽其一生铸就起来的冷酷在一个陌生小女孩的言语间土崩瓦解。
  
  本来,或许他们可以一直这样生活下,彼此给予彼此关怀,彼此给予彼此温暖。但是他们不可以,马缇达心中至始至终燃烧着复仇的强烈欲望,她想要为她年幼可爱的弟弟报仇,而里昂,在无法选择里要帮她实现这个愿望。所以最后,他为了她,和有着狂暴症的残酷扫毒组警察同归于尽。

  他最后终于跟她说出了那句:我爱你!难以解释这是一种怎样的爱,在一个终日只单形影的杀手生命中,突然出现了他可以为之保护和为之拼命的人,或许,这样的牺牲也是一种幸福吧,她使他,变得更为坚强。
  
  很喜欢让雷诺和娜塔丽波特曼在里面的演出,尤其是后者,这个和我同龄的女孩,在年仅12岁的年纪里,把这样一个善良中带有一丝狡黠,懂事中带有一丝任性的问题少女形象诠释的如此之棒,实属不易。

  另外值得称赞的还有影片中的摄影风格,虽然是杀手题材的片子,很多地方的镜头却非常明快。尤其在最后,马缇达重新回到了学校,她把里昂一直极为宝贵的植物移栽在学校的草地里,她对那盆植物说:里昂,在这里你很安全。然后镜头高跳,明媚的阳光,摩挲的树影,一切重归平静,引发观影人的无限思考……
  
  我就在这里长成一棵参天的大树
  等你
  再一次以神圣的形式
  走进我的生命里






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《死囚168小时》 Dead man walking (1995)

 

 

QUOTE:
  佛云:是日已过,命亦随减,如少水鱼,斯有何乐?
  
  不知道有多少人看过这本片子,或许西恩潘的名字不太为人所熟悉吧,因此以前在看一些人推荐电影的时候,少有这本片子的名字。但是,于我,是至始至终怀着一种虔诚的心情来看这本片子的,看毕,如受过宗教洗礼般超脱,泪水,也流的很干净,清澈。
  
  本片的导演不得不提,大名鼎鼎的蒂姆罗宾斯,他的塑造的《肖申克的救孰》已经是我们眼中不能在经典的经典了吧(以后我会详细谈谈这本片子),可他导演的片子我却是第一次看,没想到,却是那么沉重的让人无法喘气的题材。

  一个死囚和同伙以极其残忍的手段杀害了一对年轻情侣,他将在168小时之后被行刑,一个修女,以最大的勇气去尝试接触死囚的心灵,并帮助死囚去向受害者的父母忏悔,请求他们的宽恕。这是一种多么伟大的爱啊,她耐心的聆听着死囚的话,不管是真是假,给其于一种前所未有的宽厚柔情,去感化他,用爱包容他,不论他曾经造下了何等的罪孽。最终,死囚在死前真心的忏悔,他终于战胜了自己,真理终获自由。
  
  很喜欢西恩潘在里面的演出(冲着他,前段时间还买了〈21克〉,以后在表),这个青春不再英俊不再的男人,却以其那双湛蓝的眼睛,深刻的诠释了一个死囚的心理。当他对着修女大谈纳粹的时候,当他假装正经却抑制不住颤抖走向行刑台的时候,精湛的表演,征服了所有人。观看电影的我,甚至是那么渴望,他之前说的假话都是真的,他只是一个表面上玩世不恭的人,他并没有杀人。虽然,事实并非如此。
  
  他的确是个很本色的演员,也因为这个,他为自己赢得了坎城的影帝。话外有话,我想说,当初很不明白,为什么歌坛大姐麦当娜曾说,她的历任丈夫中,她最爱的始终是西恩潘,虽然这个男人曾经带给她太多的伤害。或许吧,这样有着湛蓝眼睛的男人,对女人有着致命的蛊惑力吧,希望是这样!
  
  说到这里,差不多把这本片子说了个大概。

  突然觉得,很多电影与生活唯一的不同,便是他们祛除了生活的琐碎杂质,来表达心灵中的单纯和干净。

  应该是这样吧!






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《猜火车》 Trainspotting (1996)

 

 

QUOTE:
  网上有不少人想让我写《猜火车》,我却一直一直没有动笔,不是自己对于此片无动于衷,而是实在不知道该找一种怎样的方式去写。

  在影片中那个颓废沉沦的世界里,充斥着吸毒,暴力,滥交,犯罪。颓废沉沦而不真实的世界。实话说,当马克跳进肮脏不堪满是粪便的抽水马桶里的时候、当那个因为整日在毒品环境中生活的婴儿变成大头娃娃死去的时候,我不由的感到一阵阵发毛和恶心,不得不承认,导演这种超现实主义的表述方式,起到了他想要的效果。
  
  影片中所描述的任何东西都离我很远,因而实在无法找到共鸣。而我,或许我们中的很多人,都是过着马克在片头所说的那样:choose the life, choose the job, choose the career, choose the family, choose the ****ing big television,甚至是安心在那big television前做一个“coach potato”。这就是我的生活,没有摇头丸,没有迷幻药,没有被虐待,没有一夜情,没有堕胎。曾经尝试在17的时候进入迪厅,却被里面的红男绿女吓的胸前的校徽一颤一颤,终究还是在KFC的鸡翅中找到了属于我的快乐。偶尔会遇到那些被生活弄的疲惫不堪的人们,男人或是女人,就安心听他们讲述他们的故事,从他们口中逐渐明白这个世界充满埋伏,充满虚假的沧桑和无边的世故。但我依旧还是坚信——“最普通的便是燃烧的最持久的”。
  
  所以,电影中他们的那些生活我毕生所不能介入,我的世界与他们正在经历永远是两条平行线,无论导演拍摄的角度多么新颖,技术多么成熟,我还是无法自己去勉强喜欢这样的电影,我愿意把那些主角,称为“他们”。
  
  电影接近尾声,看到马克拿了别人的钱重新朝另一个世界奔跑的时候,更加领悟到,琐碎和平凡就是生活的本来面目,无论曾经不满曾经挣扎,甚至用颓废和犯罪来发泄这种不满和挣扎,终究还是要回归生活,不是吗?

  无论是现实中的“我们”还是影片中的“他们”,都是如此。

  如此而已。






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