小龙女，金庸笔下一位绝世不二的女子。论机智聪明，不及黄蓉；论风姿绝代，不及香香公主；论果敢毒辣，不及赵敏；论情深义重，不及任盈盈；论温柔体贴，不及双儿、小昭；即使论清新洒脱，也比不上金庸笔下我最钟爱的女子郭襄。
    然而，还是有人喜欢她，喜欢到痴狂的地步。
    小龙女，金庸童话故事中美丽公主的不二人选，她的身上，集合了俗世女子没有的特质。冰清玉洁，武功绝世，不谙世事，与人无争，一出场技惊四座，疑为天人。及至之后，为情入世，也是丝毫不沾俗尘，放眼世间，除了过儿，还是过儿。再后来，谷底深潭，一别十六年，依旧不死不老，愈加超凡脱俗，这样一位不食人间烟火，不被时光抛弃，为上天所眷顾的奇特女子，如何不叫人心驰神往。
    所谓情毒，起于情花；所谓情深，皆因杨过；所谓侠义，不过是神雕侠侣行走江湖的添景之作。终南山下，活死人墓，才是一切的归宿，才是十六年生死茫茫，感人彻骨的痴情；杨过和小龙女，才是寂寞中不觉孤独的人。也许一切的一切，全都是上天的安排，都是为了林朝英和王重阳的一段未了之情，未了之缘，未了之愿。
    没有杨过，小龙女不过是画上只可远观的仙子，然而自从有了杨过，画中人终于走向我们。可以说，没有杨过，小龙女只是段誉“神仙姐姐”一般的玉雕；没有杨过，更不会有生死不悔，纵身一跳的彻骨情深。小龙女是为了杨过而生，而杨过同样也是为了小龙女而生。两个在个性、性情上都有严重缺陷的人，只有叠合在一起，才能舞出金庸笔下“情”字诀——神雕侠侣。事实上，是杨过配不起潇洒俊异的小襄儿。
    张纪中版的《神雕侠侣》终于从雾里看花走向前台，出乎我的意料，个人认为比张导从前的几部金庸剧要强出许多。
    画面感和取景要好很多，甚至可以说超出以前任何一版《神雕》，有几集看上去像游戏中的画面。无疑这是张大导演的胜出之处，也可以说是大陆剧尽占“地利”的原因。然而硬伤之处仍旧在人物刻画上。
    不可否认，导演在人物的服装和化妆上很用心思，尤其是刘亦菲扮演的小龙女，白衣胜雪，衣襟飘飘。而且刘亦菲的表演已经很到位，很出乎人的意料，甚至可以说由于特技、化妆的辅助，超过了陈玉莲所扮演的小龙女，给我留下了很深的印象。只可惜，删除画面，删除一切的布景和特效镜头，我只看到了一双似有情却无情，似无语却有意，似深洌却浅彻的眼睛，一双只有李若彤版小龙女才有的眼睛。无可否认，如果没有小说版和李古版的《神雕侠侣》，张纪中的这部《神雕侠侣》一定会成为经典之作，即使特效和化妆的功劳会占很多。而刘亦菲淡淡的清新的笑容，也是我认为最符合小龙女这样一个女子的笑容，一个没有世俗气的少女的纯真笑容；一个最贴近俗世生活，却在这个俗世上越来越少的真诚的笑容。
    遗憾的是，刘亦菲的小龙女虽演出了神，却没有魂。在刘所扮演的小龙女身上存在着很多矛盾（也许有很多是由于导演、编剧和武打多方面的原因），武打动作的华丽优美是她的胜出之处，也是她流于累赘的地方；刘的语言神情像极了邻家少女，是不懂俗世规矩；而李的语言神情却像极了小龙女，是不理俗世规矩；恐怕只有古墓中清心寡欲的小龙女才知道，《玉女心经》带给她的不是无知，而是漠不关心，是人生最美也是最高的境界——寂寞。
    其实平心而论，作为以视觉效果来表现作品思想的电视剧，张纪中版的《神雕侠侣》是成功的，也是我认为可以与李古版并肩的一部，甚至在一些方面能够超越李古版。但是，不可否认，真正懂神雕的人，真正一部不缺的看过各版神雕的人心里都清楚，他们看重的不是演员，不是特效，不是剧情，而是希望将每个人心中的、小说中的杨过和小龙女折射到现实中人的身上，实现他们每个人的神雕梦。真正喜欢神雕的人，喜欢的是杨过的偏执、狂傲、深情、甚至自卑，喜欢的是小龙女的寂寞、秋水无尘、不入凡流、甚至是活在自我世界当中的那种生活。
    也许正是因为这样，小郭襄才会骑着小毛驴走遍大江南北，遍寻神雕侠侣的踪迹，也因此才会有后来“终南山下，活死人墓；神雕侠侣，绝迹江湖”的令人深味的句子。
    今天的武侠剧不缺美女帅哥，缺的是用心表演的演员；今天的武侠剧，缺的不是武，而是“侠”。
    如果刘亦菲真的是小龙女，她也确是一位可爱的小龙女。
    只是看过论过之后，莫如相忘于江湖。
    红了樱桃，绿了芭蕉……

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